发布时间：2024-11-06 00:10:05 来源: sp20241106
继监制今年暑期档火爆出圈的《消失的她》后，陈思诚在今年年底又拿出一部电影《三大队》，影片正在热映中，收获不俗口碑，陈思诚再次展示了他作为监制的眼光和把控能力。
谈及《三大队》，陈思诚表示，整部电影都是他的某种情感投射，“非要总结一句台词的话，就是最后程兵在抓住嫌犯后说的那句话：‘台平市公安局刑警三支队程兵、廖健、马振坤、徐一舟、张青良，任务完成。’这句台词可能最能代表我的情感吧。程兵从‘我执’到‘我值’，12年长路到终点，我相信人生没有白走的路。”
“唯真不破，以情动人”是拍《三大队》的“八字方针”
在给《三大队》每个演员的剧本上，都写着陈思诚对这部电影的要求——“唯真不破，以情动人”。陈思诚表示，作为监制，他的工作之一就是要给作品定性，“从文本开始，决定哪一种艺术形式更适合展现这个文本的内涵和真正的精神。”
刚看了两页纸的剧本大纲，陈思诚就被击中了，“可能是我的年龄和阅历到了这个阶段，看了很多个人在大时代洪流面前的弱小无助，在命运让你做出改变的时候，不得不进行选择的故事，我心底一直很喜欢这个话题。我很少看了两页纸的剧本大纲就会感动，但是，这部电影让我流泪了，我就说一定要做。”
《三大队》打动陈思诚的，是主人公朴素的情感，是他们面临重大人生变故的时候，个人所做的选择。所以，从一开始，陈思诚就为影片拍摄确定了“唯真不破，以情动人”的写实方向。“唯真不破不只是对演员的要求，所有的工作人员都要做到这四个字，影片有十多年的时间跨度，灯光、道具、服化等所有部分，都要做到这四个字。技术上，我之所以选择1.85：1的画幅，就是因为它更接近我们小时候看电视的画幅，更怀旧更复古，不是现在宽银幕的2.35：1画幅。此外，妆造尽量不要，除非是让演员变老。否则的话，尽量都要全素颜的表演。演员的表演一定要生活化的，不是那种戏剧性的，刻意的煽情，我觉得只有这种很朴素、娓娓道来的表达，才能跟这个剧本、跟这个故事结合在一起，才能让观众真正感受到我们想要表达的东西。”
陈思诚之前监制的《唐人街探案》《误杀》系列走的都是悬疑路线，但这次拍《三大队》，陈思诚反复强调“不是悬疑”，“《三大队》讲的是曾经的警察追凶的故事，故事内核是关于人生的选择，所以，《三大队》不是一个强悬疑的类型片，不是之前我和团队所探索的类型片创作，但这对于我们团队来说，是一次很新的尝试。”
正是有程兵这种人，社会才能前行
程兵坚持12年的追凶，这样的精神因为难得而为人钦佩和感动，陈思诚表示，他和主创团队都坚信这种精神应该保有，“所谓的‘三杯吐然诺，五岳倒为轻，眼花耳热后，意气素霓生’，特别传统的中国古典古代侠义精神。”
在陈思诚看来，让程兵坚持追凶的原因，不仅是他背负了三大队的队员入狱的事情，也有方方面面的促成因素，“他的台词说，那个小女孩14岁，一直在司法鉴定中心里面冻着呢，什么时候才能入土为安？犯罪嫌疑犯没有被抓住，死者就无法被安葬。还有程兵的师父老张，在这个事情里不明不白地死掉，包括受害女孩的家庭因此事家破人亡，女孩的父亲却还在程兵出狱时给他送了一袋茶叶蛋感谢。所以，程兵背后背负着特别多人，他们都因这件事情而改变，所以我认为程兵坚持追凶的力量是来自于各个方面，最后集结在他个人身上。”
此外，陈思诚认为还有一个重要原因，就是程兵骨子里是个警察，“就像那句台词说的，他外表是一个囚徒，内心还是一个警察。警察最重要的是魂，他是有警察魂的人，他认为这个案子一定得沉冤得雪，一定得追到真正的凶犯才行。”
陈思诚坦承，如果换位思考，自己不一定能坚持到程兵的程度，“但是，我认可他、相信他，正因为有程兵这样的人，在各行各业里坚持着，人类社会才能前行。坚持是一种品格，不是说我坚持了16年才叫坚持，我可能在某个岗位上坚持16天也是坚持。只不过坚持的方向、职业、时间长短不同。很多籍籍无名的人，在自己的行业里坚持着，奉献着他们的光和热，这个社会才有今天。”
程兵的坚持动人，其他人的放弃同样动人
“三大队”的几个队员出狱后，程兵说要去找嫌犯王二勇，队员马振坤、小徐、蔡彬和廖健四人义无反顾地跟随同行，而随着时间的流逝，追凶希望渺茫，四人因为各种原因慢慢退出，只剩下程兵这一位“孤勇者”。
谈及四人的退出，陈思诚表示，他们的放弃，自己同样特别感动，“我完全能够共情，那些缘由完全能够说服我。我觉得一个人坚持的方向特别重要，你坚持的是什么也特别重要。就像魏晨演的小徐，他和程兵说对不起，自己半途而废了，程兵说了一句，你离开这个姑娘，这才叫半途而废，多好的一句台词啊。年轻人，你还有更好的未来和生活，这是你的新希望，你为什么还要坚持和我追凶呢？程兵坚持有他的坚持，他也理解小徐的放弃。我认为这种放弃同样打动人。”
四人的离开都有各自的无奈和茫然，陈思诚表示，人生就是生、老、病、死、怨憎会、爱别离、求不得，“我们有一些是天然带来的东西，是没有办法隔绝的，比如说亲情。电影里子贤塑造的廖健，就是因为亲情，因为孩子，不得不回去。王骁扮演的老马，因为家庭因为爱情要回去。魏晨扮演的小徐承载的是希望，对未来美好的希望和憧憬。炳琨演的蔡彬则是因为身体原因。其实人生有一些东西是无法拒绝的，或者说我们在选择过程中，可能要牺牲掉自我的一些东西。”
对于队友的放弃，程兵理解并支持，对此，陈思诚说：“因为我认为宽厚很重要，尊重也很重要，明白和体恤对方的选择尤为重要，何况在这个电影里，他们的选择都是必然的。”
没有刻意煽情，三大队像是“钢七连”
三大队的队员出狱以后首次重逢，在马振坤路边摊喝酒的那一场戏，是影片一大泪点，陈思诚说，当时演员是真的喝酒了，他们相信了角色，演员进入到了规定情景中，“这些优秀演员以真挚的情感碰撞出了那场戏，我认为这是一个高于戏剧真实的真实，非常打动我。”
谈及为什么选择让大家一起合唱《少年壮志不言愁》这首歌，陈思诚表示，首先，这首歌是他们小时候看的《便衣警察》的主题歌，他个人非常喜欢，尤其打动他的歌词是“为了母亲的微笑，为了大地的丰收，峥嵘岁月，何惧风流……”另一个原因是这首歌曲在警察心目中的力量，“如果说用一首歌表现警察的警魂，我认为可能很少有歌曲能出其右，比它更具代表性。我们有一次聊天的时候，编剧张冀跟张译都讲到了他们身边的警察朋友，不管是正在当警察的，还是已经离开这个队伍的，喝完酒以后都会唱这首歌。”
三大队的兄弟情令人热血沸腾又为之心酸唏嘘，陈思诚表示，其实他们没有刻意去讲兄弟情，他认为在这方面，《三大队》的气质接近《士兵突击》，“《士兵突击》其实也没有讲兄弟情，不是刻意讲情感，只是因为一些事，这些人在一起，之间产生了情感关联，《三大队》有点像我们当年《士兵突击》的钢七连。在一个团队里边，一定有这个团队应尽的职责，有他们需要完成的任务。没那么煽情，真的就是事上见，这是很关键的。当你看到哥儿四个走到马振坤的夜宵摊子的时候，大家时隔几年再次见面，没别的，一个拥抱就够了。这是我们需要在这个电影里把握的，不是刻意去宣扬他们之间的情感，但是你又能看得到这份浓厚的情感。”
送茶叶蛋的情节，是最后加进剧本的
除了夜市重聚令人泪目外，陈思诚说自己流泪较多的戏份还有受害人的父亲送茶叶蛋，以及每个人离别的戏份，“马振坤那段独白，包括他离开时，他以为队友们在火车站叫他，一回头，发现空空的站台那一场戏。最后程兵抓到凶手后向警察敬礼，还有墓地那一场戏，大家愿意跟着他走时每个人的台词。我都觉得很感动。这次，我们集结了一些优秀演员，每个演员演得都那么对。”
影片中，陈创饰演受害女孩的父亲，程兵出狱之后，他给程兵送上了一大包茶叶蛋。陈思诚透露，这个情节是他最后加进去的，“我在开机之前，最后整个润色了一下剧本。这个情节是我加进去的。首先，那时候已经基本确认陈创来演这个角色了，陈创是我特别喜欢的一位演员，我之前没见过他，但是我看过他演的一些戏，是我一直想合作的演员。当时，我觉得细节里面缺少一点点力量，我就给他一个支点。这个父亲，女儿没了，老婆因受不了打击也死了，他常年几乎没有什么特别正经的工作，每周都会到派出所问一次抓没抓到人，他的生活是很拮据的。如果他想送一个人东西表达感谢，我觉得他应该送吃的，端出来看着挺大一份，但其实不值几个钱，力量感又很厚重，所以，我选择了茶叶蛋这个道具。他虽然没钱，但是送给程警官的是一份厚重的心意。真正宝贵的东西是你在一无所有的时候，你能奉献给别人什么。这是我觉得陈创老师演得非常好的一场戏，也是我每一次看，几乎都会泪目的一场。”
张子贤扮演的廖健是在过年看烟花的状态下，与兄弟们告别的，欢庆的氛围却是悲苦的离别，为什么以这个方式结束他的追凶之路呢？陈思诚表示，每逢佳节倍思亲，人在那个时候是最孤独最想家的，“所以那个时候廖健是最想儿子的，我觉得一定要有一个特别的时机，让他与兄弟告别，所以要有这样一场戏。要有每年春晚那首《难忘今宵》响起来，配合着放烟花的背景。烟花那么美，大家都其乐融融，他们的孤独、他们的挫败，他们对远方亲人的思念才会更加凸显。还有李谷一老师唱的那句‘共祝愿祖国好，祖国好’，所以，我们有很多东西都是在这场戏里面集中体现。”
廖健那时以呐喊的方式来宣泄，陈思诚认为他不是释怀，不是觉得事情结束了，“我认为他是觉得自己分身乏术了，他恨自己无能，因为他不能陪在兄弟这边了，他需要去儿子那边了。人生有的时候就是这样，他眼含热泪看那帮兄弟，程兵对他点了下头，那意思就是别说了，都懂。”
好演员应该像水一样，张译就是这样
很多人都认为张译和程兵的契合度很高，特别适合扮演这个人物，陈思诚表示，张译身上的执拗和程兵很接近，“就是他骨子里的内在力量，跟程兵很接近。其实，这么多年走过来，我们彼此见证着对方的成长，张译让人最感慨，或者说最钦佩的，是他演了这么多戏，依旧没有对这个行业有任何的疲倦感。相反，他每演一个角色或者进组，他都很新鲜，非常热忱，对表演充满兴趣。”
程兵追凶多年，干过很多职业，加上风餐露宿，因此，张译在片中有个造型是满头白发，非常落魄，拍摄这段戏时张译走在街上，好多人都没认出来。陈思诚认为好演员应该像水一样，张译就是这样，“我们给他妆造完以后，他就是一个普通人。我们有一次偷拍，绝对没有人认出来张译，包括张译戴小红帽、扛东西、扫地那些戏，都没有人认出来，真是好演员。”
落魄的程兵在破裂的镜子面前，看到折射了很多个自己的镜头也是被观众所称赞一个情节，对于这个情节的设计，陈思诚表示，程兵在追凶多年的过程中，几乎忘了审视自己了，“在那个时候，他重新在镜子里审视了一下自己，他惨笑，因为镜子裂成了不同的碎片，会有扭曲，他看到不同的碎片中的自己，也象征着他生命中所谓的一种破碎。第一次看到自己的老态，他先笑了，然后，他走到了一个公园里，看到平常人的幸福，看到蹒跚学步的孩子、跳广场舞的大妈、打乒乓球的老头老太太，那是他们生活的常态，那一瞬间，程兵发现他与这种幸福隔离了，他发现自己已经回不到那种日常生活里，所以，他哭了，他不知道自己的坚持是否还有意义。他对自己这十多年的坚持，对破碎的自己，有一种无力感。”
好演员永远会给人惊喜，在陈思诚看来，这是一个优秀演员最有价值的部分。张译虽然是老戏骨，但依旧能给别人带来惊喜，陈思诚以影片开场的一个细节举例，“发现14岁女孩被杀，三大队出警去现场，张译给那个女孩的裙子往下拉了一下，遮一下腿，那就是他设计的。那个女孩腿露得有点多，拉裙子是张译下意识的一个行为，正好被我们摄影机捕捉到了，而且变成一个我认为非常能体现程兵个人细节的动作，他的创造力都是体现在这些细节上。大东西不说了，这是特别有生命力的一种处理。”
20多年后再合作，像隔着时空在对话
从《士兵突击》里的战友，到《北京爱情故事》里的大学同学，陈思诚、张译和李晨跨越20年的友情，在《三大队》中再次集结。
2004年的电视剧《民工》中，陈思诚和张译初次合作，陈思诚回忆说当时他和张译一个房间，“那真的叫相知于微末时。他在演《民工》之前基本上没演过影视剧，他那时候是战友话剧团的话剧演员。”两年后，陈思诚、张译和李晨、王宝强等出演了《士兵突击》，成就了一部经典作品，也成就了几人20多年的友情。
20多年过去，陈思诚说每人都发生了巨大改变，“你拥有一些东西，也一定会失去一些东西。总的来说大家都在变好，不管是译子还是我自己、李晨，大家都是在往好的方向做。我们个人对生命的体验和认识都更加成熟，我们都更稳重更丰厚了。但我觉得最好的一点是，大家有一些特别正的东西没变，如果变了，我就拍不出《三大队》这样的电影，如果变了，张译演不出程兵这样的角色。”
提及这次合作，陈思诚说他临开机前调整的最后那稿剧本写完是凌晨三点多，“我给两个人发了消息，先是发给张译，说剧本改完了，我认为特好，我想请李晨来演杨剑涛。我马上又给李晨发了个消息，说新电影快拍了，有个角色想让你来帮个忙。我们三个从《士兵突击》到《北京爱情故事》，到《三大队》的又一次重逢，我总觉得电影跟生活有的时候特别微妙。调整完剧本，我希望李晨能来演这个角色。李晨也欣然应允，就变成了《北京爱情故事》之后我们三个人的又一次合作。”
《三大队》的导演戴墨是《北京爱情故事》的执行导演，当时也演了一个角色，这次他将《三大队》中二大队跟三大队第一次见面的餐馆定名为“老地方”。陈思诚笑说：“他自作主张，把吃饭那小餐厅，变成了‘老地方’，‘老地方’其实是《北京爱情故事》里那个餐厅的名字，像隔着时空在对话一样。”
很多人提及陈思诚、张译、李晨和戴墨导演等人在剧组的默契，陈思诚笑说，之所以叫默契，就是无需过多的语言，就都明白彼此的心意，“比如说拍大排档那场戏，本来没有李晨的戏，但他也特意过来了，那天人最齐。”
同程兵在电影里说的那句“任务完成”一样，陈思诚在《三大队》的任务也已经完成，投入到新作品创作中的他，希望在未来继续给观众带来慰藉、温暖和勇敢。
文/萧游
(来源：北京青年报) 【编辑:叶攀】